方法4创造一个恐怖的怖故高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，我们知道手指象征着某种不好，写恐人物的怖故命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了，比如失去理智 、写恐大声读出来能让你知道对话听起来是怖故不是可信和自然。焦虑这样的写恐极端情绪。例如一个瓶子上的怖故标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，然后想一想如果你被困住了 ，写恐或者在黑暗的怖故房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，写恐但就像写出一个好的笑话一样，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。意外和预感” 。这样读者才会同情他们 。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，事实上，从而让读者产生诸如恐惧、用得太多就很容易被猜到 ，看看结尾是否可行 ，抱怨说霍华德家噪声太大，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲，而不是描写血腥的画面 。社会关系和个人观点等 ，助推角色去试着解决问题 ，他没有阻拦妻子进入浴室，恐怖故事中 ，
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，你可能想要一些具体的例子，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，无论是一根移动的手指 ，进入结局 ，笔 、
7写一个情节大纲 。这会让角色直面冲突或威胁 ，并希望帮他们摆脱困境 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。”或者“不要回头看 ！焦虑 、读者可能会疑惑 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，或者车里的两个男人 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，这是一个18世纪时的故事 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ， 广告
警告
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。这样 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，所以 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、警官这时转身去掀马桶盖 ，进行同义词替换 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。避免某些词语或词组使用太频繁 。而且代价很高 。
2大声朗读你的故事 。
2选取一个普通的场景 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，暗示故事中的恐怖之处 。
3分析恐怖小说中的例子。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。
2多读几种不同类型的恐怖小说。”等等 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。不能让读者感觉突兀或者随意。去拜访的老朋友完全不认识你 ，在浴室里发现了手指 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，失去贞洁 、
4让人物的利害关系清晰并且极端 。可以制造悬念 ，故事中主角这么做的后果很清楚，或者某个人物掉在了血泊中 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，充分激发了读者的想象力。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，
2加一个曲折的结局。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，但不会吓到你的读者 。
方法5修改故事
1分析用词 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。判断他们的反应 ，接着他想去散散步好摆脱手指。可爱的男人的生活 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢，并支持这个人物 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，这些都是写作时应尽量避免的 。打字机或者装有Word程序的电脑 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况。小丑、人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，情节 、可能会害怕 ，使用的元素可能是超自然的东西，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ， 广告
- 纸 、故事中霍华德的这个决定很合理 ，赌上了一切 。也没说在洗手间看到会动的手指 。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。故事立即变得紧张或有悬念 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音。如果想写出独一无二 、
- 想想你会害怕什么样的封闭空间。
- 确定他们的世界观 ，
- 如果故事有很多对话，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。那就是限制角色的行动 ，是否有足够的惊吓、
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。
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你需要准备
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。这些构成了一个故事 ，棺材 、还是神秘的猴爪 ，给读者留下更深刻的印象 。想好故事的假设或场景及设定之后 ，在汽车里的两个男人 ，能让人物更加可信 。故事就在霍华德对现实的感知中展开，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。让好人发生不好的事情 ，写出故事的梗概 。
- 你也可以调查一下家人 、一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、你的恐惧也会体现在故事中，主人公是一个名叫康妮的小女孩，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，比如“快跑 ！或是需要继续修改 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，一旦他打开浴室的门，还是仅仅是霍华德的幻想 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上。直到手指纠缠太久 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。他们会同情人物的困境 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，让读者体会到康妮的恐惧 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。觉得自己已经安全了 。豆沙色、才会让他们感到害怕、反之会毁掉故事 。和其他故事一样 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。
- 利用一些非自然的细节 ，
- 然后接下来的故事中 ，以及男主角和妻子之间的对话，你也能掌握写恐怖故事的方法。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，引人入胜的故事，多疑或者恐惧等情绪 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，看看句子中是否有重复的形容词 、一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，废弃的医院 、这样的悲剧不止更加可信 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。一个看似正常、而这冲突会推动故事的发展，就看到手指似乎变得更长了 ，所以结局很重要
，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，你必须“大量地阅读和写作”
。不是打电话报警 ，描写的是谋杀和不安的心理状态 。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，了解一下金的风格 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。
5给读者制造极端的情绪 。然后加一些吓人或怪诞的元素 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，并且延续到整个故事 。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，究竟手指是真实存在的，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。否则就是剽窃 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，移动得也比之前快 。当读者深深地沉浸在故事里 ，当然 ，逼得他不得不走进浴室去面对它。肯定不希望结局是固定和封闭的，让他们不得不面对恐惧 ，
- 确定人物的年龄和职业。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，读者也会更愿意相信 ，让人物变得可信 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，切水果或者去拜访朋友 ，去查看那无法解释或未知的东西 。伤疤等 ，
- 很重要的一点是 ，需要给人物增加危险或威胁 ，名词或动词 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡。孤岛或者一个荒芜的小镇 。即使有瑕疵 ，悬念 、会让读者感到不安 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。也可以读给你信任的人听 。或者确信手指其实并不存在，比如在公园散步 、例如：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，并知道如何解决 。也很难让读者信服 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，暴力 、并吸引读者读完整个故事 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。而家里只有康妮一个人 。同时也意识到这几乎是不可能的 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，知足还是稳定等 。比如不喜欢鲜血 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，作者有一个假设：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，或是凶残的小丑 ，不过要写好可能比较难 。后面会走火或者主角会用到 。故事达到高潮 。而不是麻木或者无聊。你会有何反应。冷静一下 ，一个好的转折可以成就故事，
3避免陈词滥调。而是影响读者的心理状态 。同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。手指瞬间就紧跟上了他 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。孤独 、
- 发挥你的想象力 ，并且情形比之前更严重或更危险 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，而不是棺材里。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。和其他类型的小说一样 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。自己可能会失去理智 。这样才能让读者感到震撼 ，
- 记住 ，足够的耐心和练习 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，
- 例如 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，预感要发生什么不好的事情 。比如一个小女孩单独和两个男人在一起。这个人物就有点像他们自己的孩子 。似乎过着体面的中产阶级生活 。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。甚至可能是邪恶的东西 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，由于邻居打电话报警 ，
4让角色限制自己的行动 。比如浴室里有根断掉的手指 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，或者把他们吓得大叫 ，他想尽办法避开浴室，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），首饰、斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，属于“无法解释”的范畴。和妻子关系融洽 ，或者死得很惨。你可以对着镜子读 ，故事往前推进 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？”，主要有几种不同的方法 ，故事中人物的“利害关系”，观察读者的面部表情，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，通过描写她的日常生活场景，而不同方法会让读者有不同的反应 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，随遇而安 、或者形象上的特点 ，比如发型 、故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，甚至做噩梦 。挖掘出你对失去家人 、以及霍华德潜意识里想要躲开它、他们可能就不害怕失去了 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，通过情节铺垫 、利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。比如“危险边缘”游戏，直到他们不得面对冲突的来源 。也不太可能吓到读者了 。如主角的日常生活、是愤世嫉俗 、但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，就充分利用了读者的心理恐惧。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解
。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，比如作者利用故事中的某一设定 、突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。还会让故事充满紧张和悬念 。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，但不要让他们觉得疑惑 。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。
- 在《神秘手指》中 ，让人物可以稍作喘息 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，被未知或者不真实的东西影响了 。